Se bautizó profesionalmente en 1985 con Duncan Dhu, y desde principios de los años 90 repartía canciones entre su proyecto junto a Diego Vasallo y sus discos en solitario. En el año 2000 dieron carpetazo a 15 años de una banda con una identidad tan marcada que a veces Mikel Erentxun todavía es presentado como “el-ex-cantante-de”. Para aportar razones de peso que avalen su carrera en solitario se presenta Éxitos, los singles de los cinco discos de Erentxun en solitario además de otro CD de rarezas y todos sus vídeos en DVD.

ESTABA BUSCANDO INFORMACIÓN SOBRE REM Y ME HE ENCONTRADO CON UN ARTÍCULO TUYO EN EL QUE LOS COMPARABAS CON EL ARQUITECTO MIES VAN DE ROHE POR SU BELLEZA Y ROBUSTEZ
En aquel momento estaba muy metido en plena escuela de arquitectura. Acabé la carrera en el año 98 y ahora la toco muy tangencialmente. Leo revistas y me siguen interesando los edificios de las ciudades que visito.

¿TE ATRAE MÁS LA IDEA DE CREAR ANTES QUE DE CONSTRUIR?
Mucho más, me encantaría participar en concursos, pero sin afán de que esos proyectos se lleguen a construir nunca, es como editar una canción y no grabarla nunca.

¿Y EN LA MÚSICA?
En la música me atrae mucho más la creación, aunque tendría que haber construcción, porque si no, no podría dar a conocer las canciones. Pero la parte más interesante es cuando estás en tu casa con la guitarra.

¿QUÉ TE LLEVÓ A SACAR EL PRIMER DISCO EN SOLITARIO?
Llegué a esto de manera accidental, fue Diego (Vasallo) quien grabó su primer disco como Cabaret Pop al margen de Duncan Dhu. Y en el 92, tras Supernova, Diego quiso grabar de nuevo en solitario y yo tenía tiempo libre y canciones, y me dije “voy a probar a ver qué pasa”.

DESPUÉS DE CASI VEINTE AÑOS VENDIENDO DISCOS, ¿DÓNDE ESTÁ EL RIESGO?
En superar el listón creativo del disco anterior, el no hacer el mismo disco dos veces. Después de llevar tantos años es complicadísimo mantenerse. El público no es tonto y no compra el disco por mucho nombre que tengas.

¿LE PUSISTE TÚ EL TÍTULO DE ÉXITOS?
Sí.

¿POR QUÉ?
“Grandes éxitos” me parecía un poco pretencioso, cualquier otro título que le pusiéramos tendría que llevar debajo el subtítulo de “lo mejor de”. Cuando un artista graba un grandes éxitos todos lo llamamos “grandes éxitos”, tenga el nombre que tenga, lo he puesto bien grande para que no haya lugar a dudas.

¿PIENSAS QUE LA PARTE MÁS RECONOCIBLE DE DUNCAN DHU A NIVEL COMERCIAL SE ENCUENTRA MÁS EN TUS DISCOS QUE EN LOS DE DIEGO?
Quizás yo en solitario me he despegado menos de Duncan Dhu que Diego y mi propuesta se parece más. En la banda tanto Diego como yo éramos responsables al 50% del proyecto, aunque algunos discos eran más de Diego y otros más míos.

¿OS ENCONTRÁIS?
Sí, nos vemos muy a menudo porque vivimos en una ciudad muy pequeña.

FÚTBOL POP
¿ES VERDAD QUE ERES ACCIONISTA DE LA REAL SOCIEDAD?
Cuando la Real pasó a ser sociedad anónima muchos socios compramos acciones. Yo tengo cinco.

¿Y CÓMO VA TU EQUIPO?
Mal. (Risas). Muy mal.

¿TÚ CREES QUE XABI ALONSO ES UNA ESTRELLA DEL FÚTBOL?
Los clubes modestos como la Real no se pueden permitir guardar a sus figuras porque no pueden competir con los grandes a nivel de salarios. Creo que Xabi Alonso podría haber aguantado un poco más, pero entiendo que el Liverpool es un gran club.

PERO EN CUESTIÓN POP IR DE SAN SEBASTIÁN A LIVERPOOL ES UN BUEN VIAJE , ¿NO?
(Sonríe). No me había parado a pensarlo, es verdad, a lo mejor hay un mensaje oculto.

¿CUÁLES SON LAS CIUDADES QUE MÁS TE HAN MARCADO?
Yo creo que después de San Sebastián, es Londres. Llevo como 15 años yendo todos los años dos o tres veces. Me encanta, me llena de energía, me sube la moral, me reconstruye. Es una ciudad donde la música y la moda se viven como en ningún sitio.

AHORA CUALQUIER COSA QUE ESTÉ EN LONDRES DE MODA LLEGA A ESPAÑA EN DOS O TRES MESES, PERO ANTES...
Antes eran años. Yo la primera vez que fui en el año 78 me quedé alucinado. Recuerdo que volví con la maleta llena de latas de refresco, porque no las había visto nunca. Volví a San Sebastián con latas de Coca Cola diciendo en casa “mira lo que tienen en Inglaterra”. Luego ya traje discos, mi primera guitarra, mi primera cazadora de motorista. Ahora no es así, pero antes no era otro país: era otro mundo. Le he dedicado muchas canciones a Londres. También me gusta Nueva York, pero para estar poco tiempo.

¿TE SUELES VER CON ARTISTAS CON LOS QUE APARECES EN LOS TÍPICOS RECOPILATORIOS DE LOS AÑOS 80?
Sí, sí, con Jaime Urrutia bastante, hemos tocado juntos. También con Loquillo, con Ana Torroja, con casi todos te vuelves a encontrar.

MUCHOS DE ESOS ARTISTAS TIENEN MENOS REPERCUSIÓN CUANDO SACAN UN TEMA EN SOLITARIO QUE CUANDO RETOMAN SUS BANDAS.
Conmigo es igual. Hay canciones mías que no han funcionado excesivamente bien y que con Duncan Dhu hubiesen tenido más repercusión, porque hay mucha gente que compra la marca, y evidentemente Duncan Dhu es una marca comercial mucho más importante que Mikel Erentxun.

¿POR QUÉ DECIDISTEIS ACABAR CON DUNCAN DHU DEFINITIVAMENTE?
Porque es una manera más elegante de despedirse que no por la puerta pequeña. Es como los deportistas de élite cuando se retiran jugando en Qatar o en otro país perdido, creo más en la gente que se retira a lo grande, como Luis Enrique, y Duncan Dhu lo quiso hacer así.

¿Y SI XAVI ALONSO VIENE A RETIRARSE A LA REAL?
(Risas). Bueno, ahí estás jugando con otra cosa, una cosa es retirarse en México y otra es volver a tu club, pero eso no tiene un símil musical, de hecho hubiera entendido que Luis Enrique hubiese acabado en el Sporting de Gijón, aunque esté en 2ª división.

LOS DISCOS DE MIKEL ERENTXUN
Comentados por Mikel Erentxun

Naufragios (1993) es irrepetible, porque lo hago sin ninguna presión, no tiene una línea maestra, no es más que una colección de canciones. Sin embargo, El abrazo del erizo (1995) está más pensado, con un criterio de sonido muy fuerte. En este caso quería huir de sonidos acústicos y exponer sonidos eléctricos menos amables, quería quitarme el sambenito de cantante acústico. Fue más árido y la gente no lo entendió porque esperaba lo de siempre. Creo que es el único disco de rock que he hecho. Vendimos 60.000 copias, y ya me he quedado siempre en esas cifras.
En el tercer disco, Acróbatas (1998), sí hubo mayor presión. Es un álbum alejado de los postulados de El abrazo del erizo. Es un pop muy sofisticado y complejo, con la inclusión de máquinas, samplers, loops... incluso sonidos cercanos al jungle. Creo que mis mejores canciones están contenidas en él. Con Acróbatas cierro un ciclo cuyo nexo común es que habían sido grabados con músicos ingleses, y me lanzo a Te dejas ver (2000), que es un disco que se aleja de todo ello hacia un sonido más americano con una producción muy elegante. Es mi disco más caro, con buenos músicos y estudios. Es un trabajo más optimista de lo habitual. Se iba a llamar Azul y al final dejamos el Te dejas ver. Y luego viene Ciudades de paso (2003), que casi resume los otros cuatro porque ya no hay sonido ni americano ni inglés sino la mezcla de todos: es lo que yo denomino “sonido Erentxun”.

Entrevista realizada para la revista EFE EME en Octubre de 2004